赵本山那种“走路不正，歪戴帽子，衣着不整，猥琐拘束”的农民形象已经在春晚折腾了20多年。赵本山这么多年在春晚舞台上演的小品，大都在嘲笑农民。中国人最弱势的群体、最没有话语权的就算农民了，因为憨厚，因为朴实，因为弱势，就遭到那些所谓的“艺术家”用语言艺术嘲讽。全国政协委员、南京大学物理系教授邢定钰曾经就批评赵本山的“卖拐”系列小品宣传忽悠，误导诚信教育，他说：“《卖拐》我实在看不下去了，忽悠人的变成了英雄，被忽悠的成为了傻瓜。”
赵本山在春晚舞台混了20多年，小品讽刺的对象几乎都是农民，农民的傻冒、农民的弱智，农民的计较、农民的贪婪、农民的迂腐，都是赵本山嘲笑和讽刺的对象，小品《不差钱》把农民“死要面子、舍不得花钱”的形象演绎的活灵活现，小品《捐钱》中的农民形象，更符合八十年代初的农民，80年代的农民手里有3万元，那可是富甲一方的“万元户”，剧情和现实大不相符。《火炬手》中的黑土在“火炬手”选拔获胜后发表“感言”时的表现，简直让人哭笑不得，紧张狼狈、语无伦次不说，简直就是对中国农民的羞辱！
据悉，赵本山当年在美国演出二人转时，因演员讽刺残疾人、肥胖者和精神病患者，从而遭到一些美国观众及舆论的猛烈批评。赵本山学一下拐子走路，可能会逗乐数以亿计的中国观众，但在美国却得不到认同和喝彩。改革开放30多年来，中国农村发生了很大变化，尤其随着城乡一体化建设的加快，城乡经济文化的交融、交流与日俱增，农村面貌、农民形象已经不可同日而语。如今的农民不是过着“日出而作，日落而息”的纯农耕生活，农民们无论是思想内涵、精神面貌都已经发生了深刻变化。这大概就是赵本山要换换形象的主要原因吧。
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