突转”与“发现”所具有的特征。《门》写何才干的补偿愿望要顺利实现的时候，刘阳却说那1000元钱是办调动的。情节发展一下子来了一个一百八十度的大转弯，既显示了刘阳的可笑，又把何才干两口子的愤怒引发出来，使他们感到刘阳是个不知天高地厚的可笑之人，是一个不可交之人。当然，小说结局是何才干收了钱，买门的本钱收回来了，而且长了200元，至于给刘阳媳妇办调动当然是“没门”的。《拆信》的情节发展中也出现“突转”与“发现”，比如当段宏伟“非常坦然地走到凉台上，取来那封信，递给安慧君”时，他的心里肯定非常紧张，想老婆一定会大发雷霆，这在小说的前边就有交代：“老婆现在除了坚持上班等待退休之外，另一项重要的消遣就是找机会和他吵架，平常连报纸丢放的位置不对都能引发她的大喊大叫，这要是未经允许私自把她的信拆开，回来之后还不把天闹翻了。”读者的期待愿望（预测）也是如此。但作家却让人物和读者的预测都落空：只见“老婆接过信，瞟了一眼，根本就没有取出信瓤看，就随手丢在茶几上，说：‘其实要不要（指段宏伟告诉她的信的内容是购物发票）无所谓。’然后就继续收拾餐桌了。”一场即将来临的暴风骤雨并未真正到来，两人之间竟然风平浪静，这种结果是段宏伟渴望的，也是读者渴望的，夫妻和睦毕竟是好事。但到晚上，事情又一下子不平静了，老婆怒不可遏，于是出现了末尾那段犀利的指责。从“发现”的角度看，安惠君感觉丈夫对自己不信任了，心理有毛病了，段宏伟觉得老婆亦然是那个“大喊大叫”的老婆。
总之，《门》和《拆信》在以日常生活中的小事来展现现实中人（特别是当代人）的畸变心象时善于用细节来表现人物的心理本象，故事简单，但情节发展符合生活逻辑，合情而又合理，具有较高的艺术真实性。法国布瓦洛曾经指出：戏剧情节应精心设计高潮和结局，“剧情的纠纷必须逐场继长增高，发展到最高度时轻巧地一下解掉，……这样才能使观众热烈地惊奇叫好。”（布瓦洛：《诗的艺术》，任典译，载《西方文论选》上卷，上海译文出版社1979年版）俄国作家契诃夫说：“情节越单纯，那就越逼真，越诚恳，因而也就越好。”（转引自申丹：《叙述学与小说文体学研究》，北京大学出版社1998年版）。《门》和《拆信》应该说都具有这些特点。
作者简介:马振宏，男，1968年生，陕西人。供职于咸阳师范学院文学与传播学院。主要从事当代文学研究。
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