进入和平年代，“战争文学”的叫法悄然发生了变化，成为我们现在所说的“军事文学”或“军旅文学”，这显然是军事题材向更广泛领域拓展的体现。然而，一种本以“战争”为优势的小说，重心撤离了“战场”之后，似乎就显得太平面了，总也引不起读者的足够关注和喜爱。反倒是，一些描写历史战争的作品例如《亮剑》《历史的天空》等，更叫读者看着喜欢。然而，军旅文学除了描写“战争”外，难道就没有其他作为了么？好在，朱苏进的一系列描写“和平军营生活”的小说，诸如《射天狼》《醉太平》《接近于无限透明》等，以其发人深思的哲理，清新灵动的语言，证明了军旅文学已经脱离了只有“战争”才能经典的局限阶段，进入了更新的层面。“和平军营生活”题材的成功开拓，无疑给军旅文学提供了一个全新的写作天地。
但是，在一个新的天地面前，许多军旅作家对军旅文学似乎缺少了必要的信心，感叹再怎么写也超不过前辈已有的作品，甚至纷纷调头写地方题材。这是军旅文学的一个尴尬现象。前一阵子，笔者在武警部队主办的《橄榄绿》杂志上看到一位叫林朝晖的小说家说，“写当下和平军营生活的题材，不单是我，连读者也觉得冲击力不够，我曾为此深深地苦恼过，甚至想不再写军旅小说了，但当我写其他题材时，感觉自己更不行。绕来绕去，我最终还是将写作重心放到军旅题材上，一篇一篇进行‘正面强攻’。”这实在是一个耐人寻味的问题——一个以军旅生活体验为主的作家，其生活重心应当是军旅生活，而如果连自己的“生活”都写不好，想来在其他题材上也难以卓尔不群。林朝晖说，“春江水暖鸭先知，我想只有走在一线的人才可能比别人先找到春天，我相信通往军旅文学春天的路就在脚下。”
令人欣慰的是，近年来涌现出了一些优秀的军旅作家和作品，比如兰晓龙的《士兵突击》，衣向东的《吹满风的山谷》，温亚军的《驮水的日子》，还有王棵的《守礁关键词》等等，他们的耕耘令人尊敬。兰晓龙的《士兵突击》，不论在军内还是在社会上都可谓反响强烈，其主角许三多的精神更是被喻为新的“士兵精神”。温亚军和衣向东都是武警部队的作家，他们铁打不动，始终以武警部队的哨所为着力点，写出了一篇又一篇反映基层武警官兵生活的作品，他们最终赢得了读者的喜爱，并双双获得了第三届、第四届鲁迅文学奖。细看他们的成功，我们可以发现一个共通点，那就是他们始终在军旅文学上进行“正面强攻”，不畏艰难不畏寂寞，在挖掘自我生命体验上下苦功，最终开拓出一个属于自己的文学世界。他们的成功，应当能给予正在努力中的军旅作家一些启发。（李尚财）
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