生命中的许多事，你错过一小时，很可能就错过一生了。
——林清玄
那是1991年的秋天，一个令我在以后的日子里时时怀想的季节。
我穿过人头涌涌的广州火车站广场，到电话亭里给我的贵州同乡打电话。挂线后，转身只见一个打扮得很夏天、很精神、戴眼镜的陌生人候在一旁。见我打完电话，他立刻对我说：“小姐，能不能借你的磁卡给我用一下，我的手机没电了，朋友等我复机。”他一脸恳切而亲切的笑容，更令我不能拒绝的是他那一口流利的贵阳话--很显然，他刚才已听出我的口音，是冲着老乡的情面来的。我毫不犹豫地把磁卡借给了他。
他很快打完电话，我们站在电话亭旁礼貌地寒暄了几句。他递给我一张名片，上面印着：太平洋影音公司音乐监制朱德荣。比较特别的是，名片上还印着他本人的一张很艺术化的照片。我对这个名字跟眼前这个人一样陌生。他问我喜不喜欢流行音乐，我回答很少接触，他说，难怪你不认识我，一回生二回熟，有事互相照应。然后我们就分手了。
我从未想到过这一次萍水相逢会对我以后的生活产生什么影响。回到宿舍，我随手把那张名片塞进抽屉。那时候，我从上海华东师大毕业，独自一人跑到广州，在一所中学里做了两年教师。学生时代的梦想渐渐被平淡无奇、周而复始的生活消磨殆尽；而我身上那种似乎是与生俱来的随遇而安、乐天知命的个性，又使我渐渐满足于那种简简单单、与世无争的生活。我并不那么热切地希望有所改变。
一天傍晚，我坐在自己那间只放得下一张小床、一方书桌的蜗居里跟一个同事闲聊，一边整理抽屉里的杂物。同事拿起一张名片，很意外地问：“你怎么认识朱德荣？”我说：“谁呀？”她说：“唱《海灯法师》那个，唱歌挺出名的。”接过名片，我才想起那个陌生人，原来他还曾是红歌星。当时，我对流行音乐的认识仅限于大学时代崇拜的罗大佑、齐秦、杨庆煌，歌星距离我的生活实在太遥远，想想也没有什么再见面的可能，于是又把那张名片塞了回去。
过了一段时间，我的一个在贵州电视台工作的同学让我想办法帮他联系一些节目源。我想来想去，也就那个只有一面之交的朱德荣跟这个沾上点边。一天晚上，我鼓足勇气给朱德荣打了个电话，没想到他对我这个老乡还有点印象，他很爽快地答应帮忙。我们约好第二天下午见面。那天下午我们的谈话很快超出了节目源的范围。朱德荣跟我谈了许多他对音乐的热爱、对自己那份工作的热情，我完全被他那种全身心投入某件事情而爆发出来的活力所感染。聊着聊着，他忽然像发现新大陆似地说：“你不是学中文的吗？那你肯定写过诗歌，写过诗就可以尝试写写歌词。我们现在的流行歌坛就是写词的太少了。怎么样？试试吧？”我被他很快的语速和热切的语气弄得一时不知所措。写歌词，这是我从未想过的事。我曾经梦想成为杜拉斯、张爱玲那样的作家，留下一个不朽的名字，却从没有对音乐产生过任何联想。虽然也曾被罗大佑和齐秦感动流泪，并在深夜里点着蜡烛一遍遍听录音带，把他们的歌词一句句记在日记本上，事实上我对歌词真的一无所
与朱德荣的百歌交融，缘于当年“一卡”知。我几乎是诚惶诚恐地对朱德荣说：“这是绝对不可能的，我根本不懂歌词，而且我极少写诗，只写过一些散文。”他竟让我立刻回学校把我所有的作品拿出来给他看，我为他的热情所驱使，将那些已压在箱底的文稿翻出来让他过目。之后，他对我说了一句话，事隔五年，言犹在耳。他说：“苏拉，你一定要写歌词，你要相信我今天说的话，不出一年，你一定能成为出色的词人，会有许多人知道你的名字。”
一直以来，我都缺乏相信自己的能力，也很少去计划将来。当时，朱德荣的一句话并未使我踌躇满志、热血沸腾。但是，他的信任确实令我感动--第一次有人对我下了如此美好的预言似的断言，这使我产生了一种不容辜负的责任感。于是，我战战兢兢地走上了写歌词这条路。一时间，我那小小的屋子被各种有关流行音乐的杂志、磁带充满；一下课我就闭门听歌，体会文字如何才能与音乐达到完美的交融。经过一些日子的耳濡目染，1992年初，我和朱德荣开始了合作。非常幸运的是，那一年，我们的作品在广东新歌榜频频上榜，其中的一曲《深夜有你》获得了年度的十大金曲奖。颁奖的那天晚上，我坐在陌生的人群、陌生的氛围中，看见、听见出自自己笔下的文字、发自自己内心的情感被歌唱着，那种奇妙的感觉用最美好的语言也难以形容。那一刻，我终于相信，我的生活揭开了新的一页。
我是如此感谢那一次偶然的相逢，它让我如此切身地感受到命运在冥冥中所显示的力量，也成全了我向来随缘的心态：该来的总归会来；是你的就是你的，不是你的就不是你的。我感谢命运的眷顾，同时也感谢自己不曾抱怨过生活。
从那以后，我和朱德荣成了默契的拍档和朋友。多年以后的今天，我们仍会在回首往事时感慨不已。当他以创作一曲《九月九的酒》红遍全国时，我也丝毫不感到惊奇，我觉得那是他应该得到的，是他长期以来对音乐倾注的热情所获得的回报。我常常想起林清玄的一句话--“生命中的许多事，你错过一小时，很可能就错过一生了。”值得庆幸的是，这一次重要的机缘，我一分一秒也不曾错过。
接下来的日子，越来越多的音符和词句占据了我的时空，我沉淀多时的情感仿佛找到了宣泄的出口，一发而不可收。
1993年，毛宁唱红了国语版的《晚秋》，那是我第一次和许建强合作的作品。当时，以写粤语歌着名的许建强正在转向国语歌创作，准备寻找合作者。他说他挺喜欢我填词的《深夜有你》，想试试跟我合作。我万万没想到的是他居然把他的成名曲《晚秋》交给我填，令我莫名感动。在写《晚秋》之前，我们有过一次长谈，借着淡淡的酒兴，他向我讲述了他的一次刻骨铭心的感情经历。虽然爱已成往事，但伤痛犹在，愁肠百结，无以开解。我在感慨世间悲欢离合之余，只能用“在这个陪着枫叶飘零的晚秋/才知道你不是我一生的所有”“心中藏着多少爱和愁/想要再次握住你的手/温暖你走后冷冷的深秋/相逢也只是在梦中”这样的词句来表达痛失所爱的苦涩和无奈。也许，很多情感都会因时过境迁而由浓变谈，而最怕的就是淡得似乎销声匿迹却又无所不在，总在人不经意时悄悄袭来，轻轻触动，勾起一阵毫无防备的揪心疼痛，刹那间的，却又是永远无法消除的。从此，我学会了倾听，用心倾听旁人的故事，收集身边的点滴情感，体会心与心的交流，借以丰富自己的人生和歌词的内涵。
许建强以他流畅、感性而优美的旋律给了我不少灵感，使我的词句更加贴近音乐，也再次给了我信心。继《晚秋》之后，我们又创作了《星星是我看你的眼睛》、《晚霞中的红蜻蜓》、《伤心雨》、《其实我已不在意》、《把酒当歌》等作品，都是我自己喜爱的。与此同时，我又与李海鹰、毕晓世等着名音乐人合作，进一步开拓了自己的创作空间。当我越来越多地登上领奖台，越来越多地看到人们笑脸相迎，越来越多地在大街小巷里听见自己的歌，在广州生活了3年时间的我，才第一次感到自己真正走进了这个城市，真正属于这个城市，同时也在心理上占领了这个城市。
(责任编辑：陈冬梅)
