改革开放后的中国，市场经济使人们衡量价值的标准发生了变化。这样的背景之下，写什么？演什么？话剧创作进入到了迷茫时期。从1986年起，剧目演出表里频频出现了“小品”、“歌舞”、“哑剧”、“诗歌朗诵”等晚会演出以及“电视剧”出演。这种话剧的“非主流”形式的演出，可视为话剧人在话剧历史萧条时期主动的自救和被动的承受。
上世纪90年代，话剧跌入低谷，再一次经历了历史的锤炼。话剧，是在沉寂中消亡？还是在沉寂中重生？
(责任编辑：陈冬梅)
改革开放后的中国，市场经济使人们衡量价值的标准发生了变化。这样的背景之下，写什么？演什么？话剧创作进入到了迷茫时期。从1986年起，剧目演出表里频频出现了“小品”、“歌舞”、“哑剧”、“诗歌朗诵”等晚会演出以及“电视剧”出演。这种话剧的“非主流”形式的演出，可视为话剧人在话剧历史萧条时期主动的自救和被动的承受。
上世纪90年代，话剧跌入低谷，再一次经历了历史的锤炼。话剧，是在沉寂中消亡？还是在沉寂中重生？
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